西方有东木，东方有洋次 —— 我们的国师还正当年，可以在奋斗至少20年。
天下的洋次，日本人是这么称呼老导演的。我感觉这部片子估计是他的最后一部作品。里面有他御用多年的千惠子、多次在东京家族系列中出演的小林稔侍和笹野高史、更不用提我们很熟悉的国民媳妇苍井优，开篇就点出了老导演拍了几十年的“寅次郎的故事”的发生地葛饰柴又，然后带着观众走了一圈的东京一日游的景点。总之，充满了怀旧、致敬和个人总结的情怀。老导演拍了一辈子的东京，依依不舍啊。
不过，老导演还是没有绕过最近日本电影中的两个话题 —— 昭和精神和战后情结。
失去的三十年让整个国民都压得喘不过气、怎么自己就逐渐沦落到二流国家了、这口气怎么也咽不下。于是昭和年代、那个高速成长和财富积累的黄金年代就不断的出现，大家都怀念当时人们努力拼搏、充满自信、并且瞰视天下。老导演就是在本片中要展示这股精气神。我们看不到如今其他电影中描写的日本社会中的普遍现象 —— 精致冷漠、工于心计、拜金主义、情感空虚、目光空洞、颓废倒退。电影的用光柔和温暖，鼓舞人心。千惠子就是代表了昭和的那一代，敢于追求、敢于冒险、正视不完美、充满力量、保持乐观和希望。然后，老导演再用木村大哥来暗示，还有这样的中坚力量在继承昭和精神 —— 他们在默默的打拼，培养有希望的下一代，保护和传承这股力量。
战后情结就不那么体面了。日本人总是不想着为什么挨打、却总是哭哭啼啼的诉说被挨揍之后的委屈。这一道战后的疤痕很总也长不好了，时不常的掀起来给逐渐淡忘历史的子孙们选择性的叙述，伤口处不时的发红与肿胀必定演变成甚至骗过自己的情绪宣泄，于是整个国民就在历史的漩涡中不断的打转、自嗨。
老导演在本片中也没忘了调侃一下周围的两个邻居。片中木村和千惠子在上野公园吃午饭，偏偏几个操着普通话的国人入境。这一个片段和剧情毫无关系。反观对韩国人的描写 —— 长腿哥哥、面白俊秀、温柔体贴、在国家需要的时候毅然决然的返回韩国建设祖国。好像衬托着我们国人的粗鲁。老导演这个小心机很令我不屑。联想到他们的女首相在日本国内的高人气，有如此一般的操作也不奇怪，反正有点小家子气了。
本片选择了木村和优香搭配，老导演的选角果然老道。优香有足够的气场、优雅有妩媚、和木村的气质非常契合，但是又不会掩盖木村的光辉。如果选了松隆子，那绝对就是抢戏了。
还有一个有意思的搭配，就是明石家和大竹忍 —— 现实中已经离婚的两人，同时声音出演了片中的两个角色。明石家声音饰演那个把出车任务转让的司机，大竹忍声音出演了木村的大姐。很有意思的安排。
我不认为这是老导演最好的一部。我虽然不认同片中的某些观点，但是我尊重他的紧跟时代、呼吁传承和努力探索解决之道的精神。最后，希望这不是老导演的最后一部，祝愿洋次导演身体健康。