悲哀、荒凉、引人反思的一部电影。终章就像散文诗一样，已经不太有明显的故事结构，而像波德莱尔笔下的漫游者Flâneur一样，游荡 游荡 游荡在街道。
大量的对话，台词，烘托出夜晚的呢喃自语的感觉。大量的人群，好像他们有多大的事情一样，其实他们无事可做，完全无事可做。这都是表演，他们都在表演，这一切都是虚构的。月吟作为费里尼的结尾，还是一如既往的造梦风格，却晦涩不清，更加意识，更加费解。选美小姐是最漂亮的一次。或许人生走到后半段再看会更有感悟。有一说一，费里尼是为数不多能坚持到晚年还是创作自我风格的梦幻电影的人。
“我”在人群里反抗 很荒诞 一直在逃离。
“你心里终于自由了，这难道不是一件好事吗？
当我看到一切仍然是那么黑暗和遥远时，我都要哭出来了。我看到的只是侮辱和不公。”
“由于思想逐渐麻木，我不得不提前退休。”
“我确信你们女人知道一些我们不知道的事 而且你们不想告诉我们。”
里面还有mj的歌！（导演想比喻现代音乐是堕落的？一种悲观的对未来的看法）比如有人说“你们听过小提琴的声音吗？你们就会安静下来，你们就不敢再以为自己是在跳舞了。”“舞蹈是一种刺绣，一种幻想，就像看到群星和谐的一瞥。舞蹈是爱的宣言，是生命的颂歌。”这说明了现代与古典的对比。导演更加侧重于旧事物被新事物发展替代了，静谧之音被嘈杂之舞取代了。在一场现代狂欢后突然变成安静的双人舞。
后半段结尾处，在广场上的发言，像一种荒诞演说。代表着公众和个人的回答对话。
“这些情感印刻在那些，目睹被囚禁的月亮的人的脸上。月亮被结实的拴在地上，近乎迷信的崇敬，恐惧。就像面对着一个未知的神明。许多人哭了，还有一些人在祈祷。他们请求怜悯、宽恕和恩典的代祷。”
“月亮没有什么可揭晓的，对我们来说，一切都已经显现。”
“我不知道，也许是一切的错，所有人的错。”
“我想知道我为什么出生在这个世界上，活在世上的目的是什么？他荒诞地问，我们来这里是为了什么，我们为什么要来到这个世上？一切都被揭示了，在哪里，何时，是谁揭示的？”
“我生来有何意义？为什么要否认它？我们都是这个名为生命的、荒谬的、装模作样的游戏中的一员！”导演在最后一部电影通过人群的聚集会，在一个热闹而惬意的场所问出这些困扰他的问题。所有演员的台词都是一种社会缩影，展现出导演对生命这一终极问题的疑问，且感受到了世态的荒诞。
“人们会感觉自己只能放任自流，任凭虚无摆布。他们已厌倦信仰。例如，这种梦幻般的天堂到底是否存在？”
最后人群都散了，有权势的人坐车走了，还有两个荒诞的小丑式双人舞，像《八部半》的结尾一样。只剩下“我”一个人对着静谧的圆月亮。开始和月亮对话，月亮终于发出了声音…“我”说，“我听不懂他们在说什么，他们到底想从我这里得到什么呢”
“听不懂才好，我嫉妒你的好运，如果你明白了，那才是倒霉呢。你只需要倾听，只希望他们永不疲倦地呼唤你。”
然而，如果再安静一点，我们都再安静一点，或许我们也就能明白些什么了。