首先，我没想到《熊出没》大电影系列已经陪我们到第十二个年头了。眼看它十二生肖都要集齐了，于是这一次就“召唤”了年兽。是的，其次，我没想到，在一众春节档电影中，《熊出没·年年有熊》是唯一一部讲“过年”的电影，主角除了熊大、熊二、光头强铁三角，就是“年兽”。这倒也呼应了12年前《熊出没》的首部动画电影，当年那部电影正是《熊出没之过年》。
这部有“年味”的《熊出没·年年有熊》故事设定是熊大、熊二和光头强遇到了年兽。年兽把法力分别给了他们仨。
电影重新给我们塑造了“年兽”的形象。在传统叙事中，年兽是一个恶兽，人们是为了驱逐它，于是选择在过年的这一天敲锣打鼓、贴上红色的窗花春联、燃放鞭炮……但在《熊出没·年年有熊》中的年兽非常可爱，甚至会幻化成更加可爱的少女。而且，原来她是保护人间的。因为天地初开的时候，一片混沌中同时诞生了“年”和“煞”，“煞”给人类带来了灾难和不幸，而“年”则带来新生与希望。于是“年”变身年兽，假装自己害怕红色，是为了让人们在新年这一天可以团聚起来，相亲相爱、欢庆开怀，从而让自己能够得到人类爱的力量，可以打败煞。
我很喜欢这个新的解读。原来我们要抵御煞气，告别灾难和不幸，唯一的办法就是相聚团结，就是要欢庆有爱。
电影中，还用动画的形式展现了如果我们人类被“煞”所控制，结果会有多么可怕？这一点我也很希望那些把新年团聚浪费在喝酒打牌、或者吵闹置气中的人能来看看这部动画片。
电影里，当“煞”气溢出，那些原本相爱的夫妻会忍不住在相聚的时候就彼此埋怨；父亲会责备孩子为什么不找对象？归家的游子会因为列车被雪封路而对列车员发火……大家开始变得一身煞气，原本好不容易开心欢聚的过年就变成彼此怨怼的可怕时光。
《熊出没·年年有熊》也是三人组所遇到的新一代年兽之一“年年”的成长史。电影的设定是她并不想当年兽，更愿意在人间玩耍。但有趣的是，后来大家（包括她自己）才发现，原来更能和人类共情的她才是最适合做年兽的。因为年年在与人类的相处中真正关心他们，爱他们，与他们一起欢笑，也会难过于人类的难过……所以只有她才能够帮助人类抵御“煞”。
因为是与过年相关的电影，所以《熊出没·年年有熊》有很多过年的元素。比如挂满灯笼的街景、零点钟声倒计时然后燃放烟花、还有传统年俗踩高跷、英歌舞、舞龙舞狮……
当然更重要的是展现人们在春节时候的团聚和相爱。比如合家团圆的时候老人给孩子红包，比如坐在父亲的电动车后一起去亲戚家拜年，比如不远万里回到老家过年……当导航显示“拐弯就到家”的时候，那一幕还是很能让人共情的。
而且《熊出没·年年有熊》可能因为讲述的是一个新创的传统故事，所以这次的动画画风也很有国风感。不管是年兽的形象，还是姜总兵的形象都很具有东方美学。电影中的年关城更是有着东方古韵，具有中式传统的建筑美学。而年年喜欢去的“渝城”还非常还原重庆的街景生态，很有意思。
有些情节的画面中更是采用了剪纸、水墨这样中国动画特色的表达。
电影里还有一个设定我也很喜欢，就是“器灵”。
“器灵”是为了维修玄天仪而需要搜集的东西，“器灵”往往在人们长期使用的物品之中，比如一个长期被大家玩耍的石狮子；一个被老奶奶使用多年的泡菜坛子；一张被家人坐着吃饭聊天的石桌子……但“器灵”需要承载大家的欢笑与爱。
电影中当一个小朋友毛豆成为留守儿童，他的父母在回乡过年的路上遇到塌方危险，家人们都焦急出门找他们，他们一家人围坐的石桌的器灵就无法被搜集。
这个设定让我不禁思考我们对于器物的使用，让我重新看待家中的物品。都说“世间本没有路，走的人多了也便有了路。”那是不是原本器物是没有灵的，正是我们使用它，在它身上留下了欢笑和情感，留下了一些思念，于是它也就有了灵气。
说实话，如今的年味确实越来越淡了，过年仿佛就是一个假期而已。那年味究竟是什么呢？肯定不是商场所营造的商业促销，也不是我们非要选在这个时候家人坐在一起彼此怨怼。我想，可能《熊出没·年年有熊》这样的电影就是希望大人孩子一起观影的时候能够想及这个问题。
在电影中，过年是毛豆盼望在外打工三年都没有回家的父母能够平安归来，并且最好不要再出去了，他渴望的不只是过年的相聚，而是长久的陪伴。过年是原本争执夫妻可以彼此体谅相互关爱，丈夫会做家务，而妻子也会心疼丈夫工作的辛劳。过年是催婚的父亲可以和孩子交心，尊重他们的成长，并且愿意做好他们的港湾，而孩子也会在过年真正陪伴父母。过年还是那些被大雪封在路上的人们，干脆在列车车厢欢庆，各自拿出好吃的分享，陌生的同路人就这样成为了一起过年的朋友……
当然，过年更是年年搜集这些人间的幸福，让自己变得更有力量，可以对抗“煞”。是熊大、熊二和光头强他们三个好朋友的并肩作战，他们总是一次次团结，一次次帮助别人，一次次给我们带来欢笑。
所以，我们为什么要过年？
可能就是这一天或者这一个假期的相聚欢笑，就能抵御一年甚至更久的灾难和不幸吧！
