并非“好东西”（我，许可）影评

1星

缝合高概念，融梗，新型小妞电影，感知驱动，仿佛服务于一场"一秒猜性别"的刻板游戏。当来自10年代的编剧经验始终无法摆脱小妞电影的残影，却又如同把玩时髦标签般拼贴新兴女性议题时，影像的肉身早已在不自觉中悄然溃散。相较之下，主旋律类型片尚且懂得将意识形态隐匿地织入类型结构之中。而本片对题材的介入却只剩下对《好东西》《出走的决心》（成功）经验的cosplay。

出租屋的廉价置景率先暴露人物存在的空洞，当摄影机轻率地向前推近，企图以面部特写直接装裱痛苦时，这一视觉剥削反而暴露出电影语言的贫乏，并落下一场镜头伦理层面的灾难。虽未回避疫情，但口罩沦为随手摆放的道具，就如此片一切试图描述的创伤般悬浮于人物之外，始终无法真正进入叙事的肌理。

杨荔钠确实在退却，再也无法唤回《春梦》中粗粝而真实的骨血。这也已不只是文淇白客维持舒适区"扮演自我"的问题（秦海璐在此没有扮演自我，于是反而相当灾难），而是一种更深层的失真：像对“妈妈”的角色形塑一般从未真正踏入具体困境，所维系的始终是一种自上而下的怜悯视角，由此保留着局外人的安全距离。

概念在此不断膨胀，却反过来消解了电影作为影像艺术的本体，最终使整部作品滑向一种近乎反电影的状态。无物质，无身体，无精神。