与其说是有关“哀悼”的电影，不如说更接近“对于哀悼之姿态的想象”。尽管本片有着清晰的叙事脉络，但由美子始终更接近或者说就只是一个“符号”，一个正在哀悼、一个处于哀悼当中的符号。由美子对于我们而言，是未知的，这种未知并非源于她的神秘，而是她作为“一个人”未曾显现在电影当中。只需看由美子的姿态和穿着，以及她所处的空间（我更愿称其为一种景观）我们就能够看出，导演将其放置在一种介于日常与非日常的中介状态。在电影所展示的景观当中，由美子的家从未有过生活的痕迹。尽管片中也设计了几场由美子和丈夫、孩子一同生活、玩耍的情节，但这些情节的出现也不过是导演在设计策略上的一种失败。因为这造成了那些作为哀悼之形象的景观以及作为“在生活之中”的真正日常（实则是两种完全不同的方法论）的相互侵扰，以及最终导致了影片在观感上的割裂和表达上的混乱。然而正因为由美子始终是作为哀悼之姿态存在的，因而一切与该意图相伴随的日常描摹都显得空洞与轻浮，尽管人们会赞颂这些景观之美，但除却这种美，本片究竟还剩下什么？
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