我给周星驰这部新片打 6分，满分10分。
这个分数其实很微妙。
它不是烂到让人愤怒，也没有崩到需要中途退场。故事能够看懂，节奏基本往前走，偶尔还有几个场面能让人短暂地笑一下。可是整部电影看下来，我始终有一种非常强烈的感受：
不难看，但尴尬。不是某一段尴尬，而是从头到尾，都在替它尴尬。
最让人难受的地方，不是周星驰失去了拍电影的能力，而是他似乎越来越相信：只要把过去那些观众熟悉的东西重新摆出来，我们就还会像二十年前那样笑。
可惜，梗是会过期的。
而感情，是会被透支的。
一、我们不是不爱周星驰，恰恰是因为太爱了
看周星驰的新片，观众很难真正客观。
你看到一个夸张的小人物，会想起《喜剧之王》；看到功夫和足球结合，会想起《少林足球》；看到一群边缘人突然组成队伍，又会自动联想到《功夫》《长江七号》，甚至《食神》。
这些记忆太强大了。
强大到新电影还没有真正开始，我们心里已经替它补完了一层滤镜。
我们期待的从来不只是一部电影，而是期待那个曾经让我们笑到肚子疼、笑完以后又突然鼻子发酸的周星驰，能够重新回来。
可看完以后才发现，回来的不是周星驰，而是周星驰过去作品的残影。
有些笑点，你几乎能够提前猜到它会怎么发生；有些人物刚一出场，就知道他负责丑、她负责疯、另一个负责被打；有些台词甚至还没说完，你就已经明白导演在等观众笑。
最尴尬的不是笑点不好笑。
最尴尬的是电影非常确信，它一定好笑。
二、以前叫无厘头，现在越来越像硬挠胳肢窝
周星驰曾经最厉害的地方，不是“搞怪”，而是他能够把荒谬变成一种非常真实的情绪。
《大话西游》里的至尊宝很荒谬，但那种失去挚爱的痛是真的；《喜剧之王》里的尹天仇很可笑，但一个小人物想被尊重的执念是真的；《少林足球》夸张到飞天遁地，可那群失败者重新站起来的热血也是真的。
过去的无厘头，是人物被生活逼到墙角以后，突然长出来的一种反抗。
现在很多所谓的无厘头，却越来越像编剧坐在会议室里讨论：
“这里是不是应该加一个怪表情？”
“这里能不能摔一跤？”
“这里让角色突然大喊一句，会不会更周星驰？”
于是你能看见一大堆熟悉的动作、熟悉的反转、熟悉的音效，甚至熟悉的停顿。
但你看不见人物为什么要这样做。
没有人物，梗就只剩下动作。
没有情绪，夸张就只剩下吵闹。
以前周星驰的电影像一个被世界踩在脚下的人，突然朝生活吐了一口口水。现在却更像一个表演者站在你面前，反复提醒你：
你看，我刚才是不是很无厘头？
这种刻意，才是全程尴尬的真正来源。
三、最大的遗憾：它一直在模仿周星驰，却没有成为一部新的周星驰电影
《功夫女足》最大的问题，不是旧。
经典元素当然可以重复，类型也没有规定只能拍一次。足球可以再拍，功夫可以再拍，小人物逆袭更可以拍一百次。
问题在于，这些东西重新出现以后，有没有被赋予新的生命。
如果还是一群怪人、一次集结、一场比赛、几个反派、几轮受辱、最后热血翻盘，那么观众看的就不是新故事，而是一套被重新排列组合的旧零件。
曾经那些零件为什么有用？
因为周星驰拍的是他那个年代的失意者。
他们住在破旧的屋子里，穿着不合身的西装，嘴上说着荒唐的话，心里却藏着一个不敢告诉任何人的梦想。那种卑微、狼狈、自尊和幻想，是从生活里长出来的。
可今天的电影如果还只是复制那些表情和姿势，却没有找到今天真正失意的人是谁、他们在害怕什么、他们为什么还要往前走，那么所谓“小人物精神”，就只剩下一个营销标签。
电影里的人很热闹。
但他们不疼。
他们不疼，观众自然也不会真的感动。
四、6分，是因为它还没有烂透
必须承认，这部电影并不是一无是处。
它仍然有一些类型片的完成度，某些场面也能看出创作者想要制造热血、荒诞和群像感。周星驰对边缘人物的兴趣还在，对奇形怪状角色的偏爱也还在，偶尔甚至能闪过一点过去的影子。
问题是，那些影子太短了。
短到你刚刚产生一点期待，它就立刻又被一个老梗、一段过度表演，或者一场刻意煽情打断。
所以我愿意给它6分。
不是因为它值得赞美，而是因为它至少还能看完。
但“能看完”对于普通电影或许算及格，对于周星驰，却远远不够。
因为周星驰这三个字，本来就不是“及格线”。
它曾经意味着一种不可复制的喜剧语言，意味着香港电影最旺盛的想象力，意味着观众明明在笑，却不知道为什么笑着笑着就哭了。
如今，我们坐进电影院，仍然愿意为这个名字付钱。
可电影不能永远拿我们的青春当预付款。
五、观众真正厌倦的，不是周星驰老了，而是作品不肯长大
没有人要求周星驰永远拍出《大话西游》《功夫》或者《喜剧之王》。
大师也会变老，创作也有周期。我们完全能够接受一个不再锋利、不再疯狂，甚至有些迟缓的周星驰。
但我们很难接受的是：作品一边消耗过去，一边拒绝面对今天。
今天的年轻人为什么失败？为什么焦虑？为什么自嘲？为什么越来越不相信逆袭？为什么连热血都带着防备？
这些东西，本来都非常适合周星驰。
可电影没有真正扎进去。
它选择了更安全的办法：把旧时代验证过的梗再拿出来，把经典结构再走一遍，再用情怀把缝隙补上。
这不是怀旧。
这是创作上的偷懒。
观众一开始会宽容，因为我们爱周星驰；后来还会宽容，因为我们不愿意承认那个时代真的结束了。
但宽容不是无限的。
情怀每使用一次，都会贬值一次。
结语：最怕的不是不好笑，是有一天我们不再期待
《功夫女足》最让我失落的，并不是它只有6分。
而是看完以后，我第一次很清楚地意识到：周星驰的电影，可能已经不能只靠“周星驰”这三个字成立了。
过去，我们期待他，是因为不知道他下一秒会拍出什么。
现在，我们担心他，是因为大概知道下一秒会出现什么。
熟悉的怪人，熟悉的夸张，熟悉的逆袭，熟悉的音乐，熟悉的热血，熟悉的眼泪。
一切都很像周星驰。
可偏偏不像当年的周星驰。
所以这6分里，有3分给电影本身，剩下3分，给我们曾经笑过、哭过、痴迷过的那些岁月。
但爱不能一直这样用。
再伟大的导演，也不能永远向观众征收青春税。
最可怕的不是有一天周星驰拍得不好，而是有一天，他的新片上映，我们连失望都懒得失望了。