从《寅次郎的故事》到《东京出租车》（东京出租车）影评

（观影时间：IFFR2026 1月30日）

当看到出租车缓缓驶入葛饰柴又，倍赏千惠子在帝释天前祈祷，记忆被带着译制腔的台词瞬间劈中：“我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大，姓车，名寅次郎，人们都叫我疯疯颠颠的阿寅。”同样的导演，同样的街道，年轻的女演员已是八十五岁的美女，故事里的时代气息也大不相同—女性从配角走出来，镜头对准的对准的不是嬉笑怒骂、充满下町风情的寅次郎，而是缓缓分享一生爱与罪、温柔与暴烈的高野堇。同时在这个故事里，人生的最后一段不是和家人，而是和陌生人同行。这是离《寅次郎的故事》几十年的社会，个体变得更加原子化。

从1940-2025，导演想拍摄的是时代，也是一位女性个体。

九十多岁的导演眼中值得期待的女性形象是怎样的？堇经历了东京大空袭、和在日朝鲜人相恋又分开、反抗家暴而入狱（像阿部定的情节）、丧子，之后因为看到美国运动员漂亮的指甲而决定去美国、学成回来开美甲沙龙，引领了时代风潮。

遗憾之处在于故事情节走向都在意料之中，略显老套（除了年轻的女主对付家暴自己和儿子的丈夫时的高潮，全场发出“嘶—-”的声音）。知道每一处转折，连结局也知道必然是会解决司机一家的困境，童话般的结局。

忍不住想自己人生的最后一段路会是怎样的场景？像堇这样遇见木村拓哉样貌的出租车司机、在养老院中看着月光如水的海面安然离去太过唯美，但这一段影片也许在临走前脑海里走马灯还是会浮现。