似乎很长的时间内没在内地院线见到阵容如此之豪华的警匪片，9000万美元的投资更让人期待这场警匪大戏，渴望看到属于21世纪的《盗火线》，可导演巴特•基顿却另辟蹊径，为我们呈现了一部反类型式的警匪片。
《101公路上的犯罪》
独特的内容构思可能令本片在20s年代的警匪片领域或许留下一笔，可总体来说却还是中规中矩的反类型片。
开场倒立的洛杉矶夜晚俯景便奠定了基调，独具风格，流畅的转场丝滑地交代人物，罪恶都市洛杉矶里的一场劫案正悄然到来。随即而来的抢劫戏便抓人眼球，人物交织着好戏开场。
《抢劫》
剧本还是稍欠火候，可人物形象刻画得好，都不是死板的角色符号。前期花费大量笔墨补足人物，谈不上精彩但尚且有观赏性。可文戏篇幅占比重，且随着时间推移，大量的人物描绘情节使观感渐渐地便枯燥了。失去了观感上的满足，但人物形象就很丰满。
每个人物都是身不由己且具有紧密关联性的。
大盗克里斯，他的童年几乎是独自一人成长，虽盗劫技术精湛，但却缺少生活中的经验，性交时的手足无措，在与女友的头次约会中便选择高档餐厅，穿着精致的服饰可再次手足无措，在谈话时复制粘贴富豪们的对话，想融入他人的圈子，他很有钱，但对富豪们喜爱的却一窍不通。慢慢地放弃融入，干脆做个普通人。他的最后一票也是迫不得已，促使他在结尾没有放手一搏，而是接受现状。
警队里破案率最低的马克叔，他人眼中的失败者，和妻子在餐馆的对话便表现出对物质的欲望，他也不想被他人看贬，为了物质和在警队中的荣誉，才选择了结尾的处理，既得到了钻石，还擒拿了“101大盗”，卖给克里斯的人情，也让他获得了一辆亮眼的车。
哈莉贝瑞的保险公司副总裁，被工作困扰导致没睡过好觉，梦想成为合伙人，却被领导画大饼迟迟拖延，参入抢劫案是工作的压迫促使，而基奥恩的插入也使她害怕，最终只能退出自首寻找出路，她只是想拥有足够的金钱罢了。
基奥恩的抢劫犯，生性狂妄，在夜晚的洛杉矶与克里斯驰骋狂飙，即使被克里斯凶狠地警告后，仍紧咬不放，势必要得到证明的机会，促使他放手一搏，酿成悲剧。克里斯的理性正是他的相反面，前期的两场对比抢劫戏便可看出。
对于社会阶层的探讨也挺有意思，很符合当下的环境了，作为警匪片的出发视角是意外且值得称赞的。
而视听是真的喜欢，大师级的影像风格看着挺有质感，躁动的配乐几近贯彻全片，还穿插了对《布利特》和《龙凤斗智》的致敬。正如同许多人诟病的一样，预期错误，动作场面实足太少，每段追车戏倒是拍得挺有水准，最精彩的中段追车戏的镜头调度不错，同时洛杉矶的夜景又增添了几分精彩。
反类型片嘛，结尾的确挺出乎意料，可前期的强烈蓄力，克里斯盗贼生涯的最后一票，马克叔的荣誊之战，基奥恩的证明机会，却只是在房间里通过个巧妙的反转来草率结事，观赏性甚至还不如开场的抢劫戏。Happy ending相较于31年前的经典之作《盗火线》结尾的处理，可以说是时代的进步吧，更符合当下的情景了。
《盗火线》
《盗火线》的感情线同样再次被复制粘贴，经典之作永不过时，真是万能公式。140分钟+慢节奏考验耐心，可同样是慢节奏，《盗火线》的剧情编排却无比精彩。
《盗火线》
随着马克叔驶出停车场迎向曙光，仿佛又找回了当初看警匪片的感觉，多了些人文的关怀。